本来给三星,出来的时候听到同电梯一个男的对女的说,“就是外星人让女主有了预知时间的能力嘛”,十分心疼原作,多扣一星。

最近几年,一到深秋,都会有一部现象级科幻影片出现,2013的《地心引力》,2014的《星际穿越》,再到去年的《火星救援》,都是无论从影片质量、票房成绩、还有颁奖季表现十分出色的作品。而在将近一个月前,丹尼斯·维纶纽瓦的新片《降临》放出了先导预告片,野心十足的架势和一口气放出的12款海报让全世界观众都在心中默默认定,这就是今年科幻奇观大片的“接力者”。

因为原著非常不适合改编,看之前已经调整了期望值,如果电影能达到最低期望——只要能在原作最核心、也是让其可称神作的「梗」上划重点,即使为了成片效果砍掉太过geek的推论过程都可以。但竟然改成这神棍样……我不相信有任何一个没看过原著的观众,在看完之后不会觉得这是一个“天定女主超能力习得”的故事。

但事实却不然,《降临》改编自著名华裔科幻作家姜峯楠的曾获得星云奖的科幻短篇《你一生的故事》。但凡看过原著的人都知道,《你一生的故事》虽是一个外星人降临地球为背景的故事,但小说主题全部都是身为语言学家的主角Louise试图理解、学习形似章鱼的外星人“七肢桶”的语言和文字的过程,甚至直到最后,都没有大多电影观众所期待的飞船发射、太空战争、乃至穿越黑洞的奇观场面。

毫无必要的前半小时,各种恐惧啊辐射啊全球暴动啊乱七八糟,不搞全球危机不会讲故事是不是,不拿故弄玄虚的场面拖延时间就不叫科幻片是不是。

所以在今早《降临》揭开神秘面纱的第一场媒体放映之前,我都一直很期待维纶纽瓦会如何将这个“室内对话戏”合理的改编成一个能让主流电影观众满意的科幻作品。

维伦纽瓦一定是对科幻片有什么误解。

将近两小时的影片看下来,维纶纽瓦在原著小说的基础上进行了非常大的剧情变动与填充,除了影片的前一小时还按部就班的按照原著的风格和情节推进,到了后50分钟,几乎原创的情节将影片推向了一个非常神棍且难以服众的结局。但即便这样,《降临》在视觉的奇观性上,仍差之前3年的3部作品一大截。至少在我和很大一部分人的眼中,是一次比较失败的改编。

物理学家如此重要的一个角色,原著里由他所述的费尔马最短时间率对理解七肢桶的语言逻辑极为重要,被砍得一点不剩,他存在的意义只剩下为女主提供一句“非零和博弈”,其余时间都沦为女英雄的背景板,天啊。

正如《降临》这个片名所指,12艘形似半颗花生的宇宙飞船突然随机“降临”在全世界的12个城市。而从飞船底部,每18小时就会从底部开启一道门,以便人类的学者进入,并见到飞船中的外星人——“七肢桶”。七肢桶有着人类完全不同的语言和文字体系,虽然目的不明,但它们明显有想和人类沟通的欲望。于是一位语言学家,也就是我们的主角Louise(Amy
Adams饰)承担起了学习这种似乎毫无头绪的外星语言的重任。

因为对翻译的探索过程毫无交代,最终呈现的效果是女主对七肢桶语言有着BUG一般的理解能力。这大概也是为什么那么多人看完都会觉得女主是“天定之人”。

这样一个以外星人降临地球为背景的故事,已经在100多年的科幻电影史中已被提及过多次。1950年的《地球停转之日》开创先河,到《第三类接触》发扬光大,再到《独立日》走向主流,这一形式始终是科幻电影类型中非常重要的存在。在《地球停转之日》中,降临地球的外星人伪装成了人类试图融入人类社会,维持宇宙平衡,导演也通过这一情节巧妙地规避了那个年代无法通过特效做出外星人的技术问题。而《第三类接触》是到了影片最后才揭开外星人的神秘面纱,且遮遮掩掩看不清楚。到了《独立日》,外星人则变成了完全的侵略者,影片也几乎成为了披着科幻外壳的战争片。

女主使用pad构建七肢桶的文字就是个笑话,“组句”的行为本身就和七肢桶的语言逻辑相悖,又怎么可能从这过程中感知未来。非线性,不是画个圆就叫非线性啊导演。

可以看出,在以往这种类型的而影片中,编剧和导演往往都规避了一件事情,那就是人类和外星人正面接触时的交流问题,当然,在某些作品中,导演也会用一个颇为省事的同声传译器来搪塞这一问题(如《黑衣人》),但这绝不是硬科幻电影应有的解决方式。

甚至它根本没有大写加粗七肢桶的文字的非线性
,我打赌你如果问十个从电影院出来的观众记不记得非线性这个词,十一个都会黑人问号。不能怪观众误解,什么层次的观众看完如此神棍的改编电影能顿悟原著的精髓啊?

而《你一生的故事》几乎全片都在讲述这一过程,原著作者通过大篇幅的推理和论证,毫不晦涩的将Louise如何听懂“七肢桶”的语言;如何看懂“七肢桶”将全部语义都汇集到一个字符的文字;甚至如何学会书写“七肢桶”的文字的过程都一一展现。这个十分罕见的切入角度也是原著小说赢得一片赞誉的主要原因。

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